Buona la prima: La voce di Hind Rajab

di Daniele Poto – Non abbiamo dubbi nel promuovere come film del mese “La voce di Hind Rajab“.

Più che una voce un grido che si alza nel cuore del genocidio.

Vittime come tanti i protagonisti del film, una testimonianza che non perde di forza anche ora che è stata siglata una finta pace, la caricatura di una ricomposizione di un conflitto che dura dal 1948, attraverso varie fasi.

La forza del film che ha avuto ventitré minuti e cinquanta secondi di applausi alla Mostra di Venezia 2025 (nuovo record per una standing ovation), con un Leone d’Oro che è diventato malinconicamente d’Argento, sta nella sua immedesimazione con la realtà.

Non c’è’ bisogno di ricordare che nasce da un fatto vero perché la verità è dentro il film con la registrazione digitale della voce della protagonista.

Una bambina che si trova asserragliata in un auto crivellata di colpi dalle truppe israeliane.

Dunque il film scandisce la lunga agonia di un tentativo di salvataggio che non andrà a buon fine per la complessa burocrazia della macchina dei soccorsi.

Quello che si svolge nella Mezzaluna Rossa, il centro di soccorso delle situazioni borderline, è lo specchio della mancanza di autonomia dell’autorità palestinese che per dare l’input a un auto della Croce Rossa deve passare per i diktat di Israele, neghittosi rifiuti, strade minate.

Un senso di comprensibile angoscia nell’attesa di eventi tragici permea il film, mentre la bambina non si rende conto che è circondata da parenti morti.

E madre e padre sono al telefono alla disperata ricerca di uno sbocco positivo.

Un film che vive su un’idea e su una solidarietà reale, girato con pochi mezzi e con un finale documentario che ci restituisce i veri volti dei personaggi colpiti dal dramma.

Hind è l’emblema degli oltre 20.000 bambini palestinesi stroncati da quella che non si può definire una guerra perché in realtà è una vendetta a senso unico.

Naturalmente nella realtà i militari dell’Idf negheranno di aver crivellato di colpi la vettura in questione ma saranno ampiamente smentiti dalle analisi compiute sui relitti della vettura e dell’ambulanza.

Già, perché dopo un’ora di penose contrattazioni (tre ore nello scenario reale), l’ambulanza della Croce Rossa, dopo una deviazione strategica di percorso, finalmente arriva a dieci metri dall’auto che accoglie Hind, a sua volta ferita, ma salta in aria.

Per mancanza di pietà e di scrupoli di quelli che si possono definire brutalmente tout court assassini. Dunque la sua morte non è un danno collaterale, come ipotizzano ripetute ipocrisie belliche, ma è un’autentica esecuzione premeditata.

Quell’auto fu crudelmente crivellata con 355 pallottole: l’orrore dell’esecuzione di una minore.

La responsabilità di chi cerca di salvarla fa nascere il complesso di colpa per la morte dei soccorritori ma è un addebito che si può girare a chi ha provocato gli omicidi.

“Ho sentito che il mio ruolo, in quanto regista, fosse semplicemente di trovare il modo migliore e più cinematografico per trasmettere ciò che avevo ricevuto: la registrazione, la sua voce. Era già tutto lì. Dovevo capire, scoprire da quale prospettiva raccontarla”, commenterà la regista Kawthar ibn Haniyya.

La sceneggiatura nasce dalle telefonate originali secondo un procedere filmico inconsueto ma efficacissimo. La restituzione emozionale è formidabile.

E’ un film che si deve avere la forza di vedere, preparati alla doccia fredda finale.

Anche attraverso queste testimonianza artistiche si alza il velo sugli orrori della vendetta israeliana. Ora che Gaza è città aperta possiamo constatare la quasi scientifica ipotesi di distruzione che ha tolto l’illusione di nazione a un popolo che si trova contro persino i Paesi arabi.

Il film ora concorrerà agli Oscar su presentazione della Tunisia per la sezione del miglior film straniero. All’ombra di Trump non ci sono molte speranze perché possa vincere l’ambito riconoscimento.